AI «Медовый» овердрайв для романтичного блюза и не только

[AI]

Привет, Хабр! Сегодня мы сможем рассмотреть и послушать созданную неизвестным умельцем кастомную педаль гитарного эффекта перегруза.

Она собрана по весьма оригинальной схеме Honey Bee Overdrive и обладает значительно более широким спектром возможностей, чем большинство привычных нам классических вариантов.

История любви


В июне 1999 года шведский инженер и энтузиаст электрогитары Бьёрн Джул основал в Стокгольме мастерскую по ремонту гитарных усилителей, причём брался за самые сложные случаи, от которых отказывались его коллеги.

Многим специалистам по ремонту аппаратуры часто хочется просто получить деньги за быстрый ремонт какой-нибудь широко распространённой модели, схемотехника, конструкция и типичные неисправности которой общеизвестны, а запчасти легко доступны.

Надо сказать, что они по-своему правы: им нужно кормить семью, и при этом не обделять себя в аспекте любимых занятий, чтобы на последние хватало и финансов, и времени.

Бьёрн Джул оказался одним из тех счастливчиков, для которых все вышеперечисленные составляющие жизни не явились противоборствующими, а составили синергию.
​

Гитарная электроника была не просто способом заработка, а любимым занятием, в котором его поддерживала жена Ева. Особенно сильно Бьёрну нравилось изучать редкие старые усилители, а Еве — помогать мужу в их эстетической реставрации, а впоследствии — и в художественном оформлении его разработок.

Уже на следующий, двухтысячный год Бьёрн представил на отраслевой выставке The Great Scandinavian Guitar Show целых три инновационных педали!
​

Вот что получается, когда близкие не мешают, а помогают друг другу в увлечениях и начинаниях. Остаётся пожелать, чтобы такой дух взаимного уважения и совместного творчества господствовал в каждой семье на этой прекрасной планете.

Источник вдохновения


Оживлять винтажные электрогитары, педали эффектов и усилители всегда очень интересно. Знаю это на своём личном опыте. И по секрету скажу, что следующая статья будет как раз посвящена одному такому замечательному инструменту. Напишите в комментариях, если узнали модель или производителя.

Однако настоящие жемчужины попадаются редко, и даже из их числа далеко не каждый предмет старины вдохновляет на создание какого-нибудь нового продукта. Так получилось, что вторая половина 2001 года стала для Бьёрна и Евы не самой «урожайной» в плане разработок. А на выставку в 2002 году очень хотелось принести что-то по-настоящему сильное.

Положение спас добрый друг Бьёрна — талантливый гитарист и фронтмен группы Broken Filters, а также директор стокгольмской студии звукозаписи Rhythm Ace Recordings по имени Грёнис фон Шнабельштейн-Даникен.

Он принёс на ремонт ламповый комбоусилитель Tremoverb S6422TR, выпущенный в 1965 году американской компанией Supro. Эта незаслуженно обделённая вниманием марка инструментального оборудования может похвастаться богатой историей, берущей своё начало от самых корней прекрасного многогранного мира эстрадной гитары.

С чего всё начиналось


В 1920 году талантливый скрипач Джон Допера, переехавший вместе со всей семьёй из Словакии, открыл в Лос-Анджелесе мастерскую по производству и ремонту струнных музыкальных инструментов — прежде всего, скрипок и банджо. В США тогда были времена расцвета предпринимательской и изобретательской деятельности, а также музыки и театрального искусства.

Инновации были высоко востребованы, и случалось так, что не изобретатель шёл на поклон к капиталисту, а последний, наоборот, обращался с просьбой разработать новинку, которая поможет развивать его бизнес на качественно новом уровне. Особенно если бизнесмен сам являлся изобретателем и понимал, насколько это ценно и перспективно.
​

В 1925 году произошёл как раз такой случай. К Яну пришёл не кто-нибудь, а сам Джордж Бошам, которого мы знаем как сооснователя компании Rickenbacker и изобретателя гавайской электрогитары типа «Сковородка».

Это была первая в мире электрогитара, выпускавшаяся серийно под названием Rickenbacker Electro A-22. Она отливалась целиком из алюминиевого сплава, после чего устанавливали фурнитуру с электромагнитным звукоснимателем и струны. Гитара имела 23 лада без радиуса и мензуру 22.5 дюйма. Также существовала 25-дюймовая версия с 25 ладами, называвшаяся A-25.

Однако ещё до попыток электрифицировать музыкальные инструменты, приведших к появлению электрогитары, Джордж Бошам искал пути повышения громкости гитар механическим путём. Он был не только музыкантом, но и продюсером водевиля, желавшим озвучивать большие сцены с максимальной эффективностью.
​

В симфоническом оркестре для этого одна и та же партия на одинаковых инструментах исполняется несколькими музыкантами. Однако каждому из них необходимо жалование, да ещё и сопутствующие расходы, если речь идёт о гастролях. Чем громче будет играть один музыкант, тем бо́льший доход сможет получить и он сам, и его продюсер.

Металл вместо дерева


Для хорошего охлаждения компьютерного процессора необходим радиатор с большой площадью поверхности и её адекватный обдув, но это ещё не всё. Система должна обладать прекрасной теплопроводностью, причём речь идёт не только о материале радиатора, но и, в первую очередь, о самом критичном элементе — тепловом контакте между кристаллом процессора и прижимаемым к нему теплоотводящим элементом.

Нужна достойная термопаста, без которой даже самая продвинутая система охлаждения не сможет проявить свою эффективность. В вопросе передачи энергии колебаний струны окружающему воздуху всё то же самое.

Требуется наилучший механический контакт на всём протяжении цепи от струн до звукоизлучающих поверхностей, минимизирующий преобразование энергии колебаний в тепло. Но и этого оказалось недостаточно.

Столетия назад скрипичные мастера догадались настраивать элементы создаваемых ими инструментов на определённые ноты. Когда дека скрипки резонирует со струной, от последней отбирается бо́льшая мощность, обеспечивающая неожиданно высокую громкость звучания маленького деревянного инструмента.

Металлические струны вместо старинных жильных или сегодняшних полимерных характеризуются более высокой добротностью, что обеспечивает эффективность резонансной передачи энергии колебаний. А что будет, если заменить и деревянный звукоизлучающий элемент на высокодобротный металлический?

Добро значит хорошо


11 марта 1929 года Джордж Бошам подал заявку на изобретение резонаторной акустической гитары с одним металлическим конусом. Патент номер US1808756A был выдан ему 6 июня 1931 года.

На самом деле, эта разработка была создана ещё до 1925 года, когда Джон Допера по просьбе Бошама усовершенствовал его конструкцию , снабдив её не одним, а тремя конусами из алюминия.

В 1927 году двое изобретателей зарегистрировали в Лос-Анджелесе компанию National String Instrument Corporation, производившую резонаторные гитары с металлическими и деревянными корпусами.

На следующий год четверо братьев Джона — Рудольф, Эмиль, Роберт и Луи Допера — предложили ему объединить свои капиталы и основать собственную компанию. Её назвали Dobro, что представляет собой не только сокращение от Dopyera Brothers, но и слово, обозначающее доброе и хорошее на многих славянских языках.

Однако для Джона это создало технические и юридические проблемы, ведь патенты на оба варианта резонансного звукоизлучателя — одноконусный и трёхконусный — принадлежали компании National.
​

Талантливый лютиер вышел из положения, просто перевернув конус и снабдив его паукообразной конструкцией, в центре которой крепилась кобылка гитары. Патентную заявку на изобретение брата подал 1 февраля 1932 года более предприимчивый Рудольф, так как Джон больше интересовался созданием музыкальных инструментов, чем деловыми вопросами.

С тех пор резонаторные гитары получили мировое признание, сделали огромный вклад в развитие музыки, особенно стиля bluegrass (англ. перекати-поле), и называют их чаще всего словом Dobro, которое стало нарицательным, как торговые марки Ксерокс, Кодак, Кульман, Ватман и Акваланг. Напишите в комментариях, какие ещё примеры можно привести на этот счёт.

Далее братья Допера приобрели компанию National и объединили её с Dobro, ��огда как Бошам вместе с Адольфом Рикенбакером стали основателями Ro-Pat-In Corporation, название которой было сокращением от ElectRo-Patent-Instruments. Впоследствии фирма была переименована в Rickenbacker.

Предприимчивые братья переехали в Чикаго и в 1940 году основали компанию Valco, одним из направлений деятельности которой стало производство ламповых усилителей для музыкальных инструментов под торговыми марками Airline, National, Oahu и Supro. А через 15 лет появился на свет тот самый комбик Supro Tremoverb S6422TR.

Тем временем Джон Допера оставался в Лос-Анджелесе, продолжал заниматься любимым делом, зарегистрировал более сорока патентов и дожил до 94 лет. Он не стяжал огромного состояния, подобно братьям с их крепкой деловой хваткой, зато был по-настоящему счастливым.

Удачная ошибка


Это был маленький пятиваттный комбоусилитель массой всего лишь девять с половиной килограммов, оснащённый десятидюймовым громкоговорителем марки Mojotone, и тот конкретный экземпляр звучал очень плохо даже после устранения явных неисправностей.

На самом деле, скрытой причиной неудовлетворительного звучания было межвитковое замыкание вследствие пробоя изоляции в оконечном трансформаторе усилителя мощности. Однако Бьёрн Джул узнал об этом только после нескольких бессонных ночей, которые он провёл, колдуя над усилителем и его схемой.

Эта схема проста и не содержит ничего сверхъестественного, однако в данном удивительном случае сыграло роль то, как именно она нарисована. Переутомлённому человеку может показаться, что три каскада на триодах, изображённых в правой верхней части, охвачены частотнозависимой общей обратной связью.

На самом деле, это всего лишь драйвер пружинного ревербератора на двух триодах V1 и V2 с последующим усилением выходного сигнала электромеханической линии задержки каскадом на триоде V3.
​

Через 470-килоомный резистор данный сигнал поступает на вход оконечного усилителя мощности внизу справа, смешиваясь с сигналом однокаскадного предусилителя вверху слева через регуляторы громкости и тембра.

Вторая часть схемы девятикилограммового пятиваттного комбика содержит двухполупериодный кенотронный выпрямитель анодного питания с четырёхступенчатым фильтром для сглаживания пульсаций, а также нехитрое тремоло, собранное на одном двойном триоде.

Это весьма распространённая схема классического лампового тремоло. Левый триод обслуживает генератор гармонических колебаний на трёх фазосдвигающих RC-цепочках, тогда как правый — шунтирует 240-вольтовую линию анодного питания, от которой запитаны все усилительные каскады, кроме двух оконечных — усилителя мощности и драйвера механической линии задержки пружинного ревербератора.

Медовый овердрайв


Заменив пробитый выходной трансформатор, Бьёрн Джул успешно завершил ремонт комбоусилителя, очаровавшего его своим винтажным звучанием, после чего занялся разработкой схемы педали перегруза, которая смогла бы повторить этот звук.

Бьёрн воплотил схему частотнозависимой общей обратной связи, которая привиделась ему в комбике Supro Tremoverb S6422TR. И как это ни странно, в педали овердрайва данная схема действительно заработала.

По сравнению с привычными нам схемами гитарного перегруза на одном операционном усилителе, здесь добавлены две обратных связи с выхода секции жёсткого ограничения на встречно-параллельных диодах D1 и D5. Это цепочки R11C10 и R13C12.

Также мы можем наблюдать уникальную схему регулятора тембра на переменном резисторе RV1. Его левая секция задействована в нижнем плече основного делителя отрицательной обратной связи операционного усилителя через резистор R8, а правая — в цепи истока полевого транзистора Q1.

Поворачивая бегунок RV1 вправо по схеме, мы усиливаем подъём верхних частот после перегруза, одновременно ослабляя завал нижних частот до него, и наоборот.
​

Это создаёт весьма «натуральную» регулировку тембра с широким спектром приятных звучаний во всех положениях ручки «Nature». Видимо, поэтому автор назвал её именно так.

Смотрим и слушаем


В конструкции самоделки использована фабричная универсальная плата ножного переключателя и разъёмов с паяльной маской чёрного цвета, которую мне не удалось идентифицировать. Напоминает DIY платформу от питерской мастерской Universe Zen. Возможно, это она и есть, только старая версия. Напишите в комментариях, если знаете.

Схема эффекта смонтирована на макетной плате и щедро залита термоклеем из пистолета. Трудно сказать, зачем было так поступать, но педаль прекрасно работает и радует своим звучанием, а также динамичным откликом на звукоизвлечение.

Демонстрация на Rutube

Демонстрация на Youtube

Ссылка на видео


«Волшебная» ручка Nature поистине творит чудеса, позволяя получить самые разные структуры перегруза, либо просто придать чистому звуку интересные нюансы. В начале видео показано интересно звучащее взаимодействие «пчелиного» овердрайва с фейзером.

Как это ни странно, эта гениальная педаль может пригодиться в любом жанре гитарной музыки, включая экстремальный металл, если включить её на вход хайгейнового канала усилителя или подходящего дисторшна.

© 2026 ООО «МТ ФИНАНС»